第1981章 言行一致

    当2005年秋冬巴黎时装周落下帷幕的时候，迪奥走秀依旧当仁不让地占据头条，馀波全面扩散开来。

    无论是邀请函一票难求的顶级盛宴，还是门口之外里三层外三层的人山人海；无论是秀场进行时的全场狂欢，还是沸沸扬扬的传闻引爆焦点，从方方面面来看，这都是时尚界难以复制的一次奇迹。

    毫不夸张地说，这就是流量巅峰。

    然而，流量只是流量而已，最後的最後还是要看作品，流量不等於作品，而流量转眼就会成为泡沫消失得无影无踪，只有作品能够留在时间长河里并且载入史册，这是最重要乃至於唯一具有价值的关键。

    时装秀也是一样，归根结底，还是要看设计，否则一个转身就被遗忘——

    这一次，艾迪-斯里曼和安森-伍德的强强联手再次迎来成功。

    并且，还是史无前例的一次辉煌。

    如果说此前艾迪的横空出世，唤醒人们对男装时尚的关心；那麽这次艾迪的疯狂冒险，则打破秋冬时尚的束缚。

    依旧是典型的艾迪，化繁为简，却能够在线条丶比例丶剪裁丶搭配组合方面注入能量，展现全新气质，而这次艾迪则让秋冬服饰的迭加丶搭配丶层次焕发全新生命力，在整个时尚圈引起惊涛骇浪。

    一切，正如卡尔-拉格菲在走秀结束之後的那句话所说。

    「人人都渴望成为安森-伍德，但可惜我们都不是安森-伍德。」

    後来，在面对法国媒体的时候，这位香奈儿掌门人详细阐述了自己的想法，他认为艾迪为时尚设计带来一种不同视角——

    不仅从布料丶纹路丶色彩方面进行设计，越来越繁琐越来越复杂；同时还可以也应该回归基本概念，以简约的风格通过堆迭丶搭配丶组合展现不同气质，为时尚展现另外一种可能，正如香奈儿小黑裙一样。

    经典，即是传奇。

    时尚一直都是一个圈，想要彻底颠覆彻底创新，难於登天，这也是每年伦敦时装周所展现的概念。

    他们不断尝试不断冒险，脱离实际展现概念，那些设计在日常生活根本不可能运用，以至於普罗大众纷纷吐槽这些设计师到底在干什麽；但事实上，他们在为其他设计师展现可能性，引发他们的灵感。

    正是因为如此，伦敦时装周在普罗大众里名声不响，每年都是吐槽大会；但对於业内人士来说却始终地位崇高，几乎所有设计师都不会错过，从中汲取灵感，然後再演变为自己设计打破框架的思路。

    当视线转移向米兰丶巴黎的时候，他们已经从伦敦过渡向现实；而再看向纽约的时候，艺术又进一步贴近市场。

    所以，时尚潮流很少很少惊世骇俗的突破——

    三年前的迪奥算一次，真正称得上颠覆性的登场。

    而这次，艾迪没有继续「颠覆」，却在经典层面上带来新意，注入无数灵感，甚至在整个时尚圈里引起地震。

    过去这些年，华丽丶繁琐丶张扬是时尚的关键词；而经过这一次迪奥走秀，简约丶复古丶黑白的风潮又回来了，不仅是对男装，而且对女装也产生深远影响。

    难怪安娜-温图尔对此次走秀的点评是「颠覆性的革新」。

    在安娜看来，艾迪骨子里的摇滚精神唤醒八十年代的复古风潮，却又在安森这个独特载体之上延展无限可能性，不管是惊世骇俗的登场，还是对全场嘉宾的挑衅，更不要说撕破黑暗是释放出来的狂傲不羁，以黑白为色彩涂抹出无限可能，秋冬服饰的繁琐厚重反而成为艾迪放飞想像力的最佳助力。

    一次张扬，一次叛逆，也是一次肆意。

    可以看得出来，艾迪也好丶安森也罢，他们骨子里一直在渴望释放，不是愤怒，而是对自由的渴望，无拘无束地肆意狂奔，那种狂放不羁的精神通过这场走秀展现得淋漓尽致，不止是时尚那麽简单。

    一夕之间，群起沸腾。

    各大媒体丶各大论坛丶各大城市，时尚圈内外的人士全部卷入这场风暴，一个两个亢奋得停不下来。

    这场时装秀的方方面面丶各个细节全部成为人们的热议焦点，特别是背景音乐——

    当艾迪-斯里曼确认，整场走秀的背景音乐由安森全权负责，担任音乐导演，不仅创作完成全部音乐，而且根据整个表演进行分配编排，最後完成这一场走秀。

    在采访里，艾迪毫不避讳自己对这位好友的感谢。

    「他展现了自己的才华。毫无保留地将灵魂的每一个侧面留在舞台上，能够拥有他，这是我们的荣幸。」

    一片哗然。

    娱乐圈里的每个人都知道最近安森的一举一动，从「人类之子」的拍摄到金球奖再到格莱美，全程满档；然而安森依旧花费大量时间配合艾迪完成了这场走秀，甚至为整场表演注入灵魂。

    此前，人们还在吐槽在攻击安森的「不务正业」，为了巴黎时装周放弃奥斯卡，但安森从来没有把巴黎时装周当作一个藉口一个代替品一个工具人，而是真正当作一个项目，倾注能量完成创作，携手艾迪完成一部作品。

    这份敬业，这份才华，就是最好的反击。

    面面相觑，瞠目结舌，一直到现在，人们才意识到，原来自己是小丑。

    当他们跪舔奥斯卡不断摇尾巴表示忠心的时候，安森说到做到丶言行一致，他从来没有把奥斯卡摆在一个特别的位置，奥斯卡和其他颁奖典礼丶其他盛会丶其他项目没有不同，没有必要特殊待遇。

    所以安森过去两年为了拍戏而缺席奥斯卡。

    所以今年安森没有为了奥斯卡而牺牲自己的其他工作。

    安森始终是安森，只是那些傲慢与偏见的目光将自己灵魂的扭曲投影在安森身上而已。

    为此，「纽约时报」记者尼古拉斯-弗林撰写了一篇深入专题报导，全方位展现安森对自己的定位和认知——

    他是一名演员，却又不仅仅只是一名演员而已，正如人们对他的刻板印象，他是一个花瓶，他从来没有否认或抗拒这件事，因为他一直相信，花瓶也不只有外表丶不只是摆设而已。

    「当人们试图用好莱坞历史上赫赫有名的超级巨星定义安森的时候，安森-伍德没有辩解没有排斥也没有抗议，而是用实际行动证明，安森就是安森，不可以被定义也不可以被比较的存在。

    只有一个安森-伍德。」

    (本章完)