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   第638章 南京城的小人物
  电影开场。
  《1937》集中在两个人物，印刷工人陆大川和学徒工陆水生两兄弟的生死存亡。
  有群像，但是全部融合在主线之内，主要讲述两个普通人，以普通人的视角，在大屠杀中如何逃亡，没有过多剧情向的炫技。
  依然是沈三通的风格，简单便于理解。
  书面下的线条，到底有多少，交给观众自己去体会。
  南京。
  1937年，11月，深秋。
  秋雨淅淅沥沥的落下，太平南路仁和印刷社里。
  空袭警报时印刷机卡顿，24岁的陆大川修理好老式印刷机踏板，继续印制婚宴请柬。
  15岁的弟弟陆水生蹲在铅字架前，用紫金山的枫叶当书签，原本金色的枫叶被战火熏成了焦褐色。
  穿长衫的账房先生老周冲进来，提醒道：“快收《金陵晚报》号外！蒋委员长说要死守南京！”
  陆大川盯着替米铺老板儿子代印的定制件，刚印好的婚宴请柬，红油墨在请柬上洇成血滴状。
  米铺老板儿子过来催货：“明天必须送到！”
  弟弟陆水生发现请柬日期是12月12日，正是守军说能守住的日子。
  巷口卖板鸭的老秦头咳嗽着说：“川娃子，帮我印几份认字图，孙子要开蒙了。”
  当夜。
  陆大川把两袋面粉换成盐，说：“子弹会缺，盐永远有用。”
  剧情围绕着兄弟俩的生活，着重刻画兵临城下普通人的生活。
  日军侵略的消息他们老早就听说了，看着城市一个接一个的沦陷，陆大川心里焦急不已。
  同事劝他不要太担心，说：“南京可是首都，国民政府在这儿，不会出事的。”
  11月20日。
  国民政府正式迁都重庆，让南京城再度蒙上了一层阴霾。
  政府官员、富商，权贵阶层自11月起通过铁路、轮船撤离。
  但普通人依然要生活，为自己的三餐忙碌，陆大川兄弟也是如此。
  他们也想走，但是却无法离开。
  按照南京特别市政府1936年《印刷业工资指导标准》，印刷工陆大川月薪为12元法币。
  作为学徒的弟弟陆水生月薪更低，按照金陵印书馆1937年账册记录，只有2元津贴。
  兄弟合计月收入14元。
  1937年8月前的正常时期，沪宁铁路三等座，南京到上海1.8元，招商局江轮统舱，南京到武汉3.2元
  日寇来袭，，各项费用暴涨，交通费也不例外。
  从1937年11月开始，按照11月15日《新民报》显示，广告铁路票飙升十倍有余，黑市价20元，能不能买到全靠运气。
  轮船票，按照英国怡和洋行11月20日价目表，统舱35元。
  黄包车出城费需要每人8元。
  南京毕竟是大城市，迁都前是都城，居住成本自然很高。
  南京赚钱南京花，一分也别想带走。
  兄弟俩必要开支，房租要3元，战前米价每斤0.08元，11月底飙升至0.5元每斤。
  兄弟每月伙食至少需9元，仅仅维持基本生存。
  陆大川只存有9.7元，以兄弟俩的财力无法购买暴涨后的车船票。
  而当12月5日，局势越发不妙，兄弟两人带着全部积蓄到下关码头，发现铁路票贩子要求用银元交易。
  法币已贬值，购买力大幅下降。
  运煤船偷渡费要每个人15元，必须抵押印刷机钥匙。
  出现国军溃兵开始抢夺民用船只，最终他们俩无奈只能用9.7元买来两件洋灰袋改的御寒衣，五斤掺沙子的糙米，以及老市民手绘的南京街区藏身图。
  随着时间流逝，50万常住人口有大量滞留，还有10万周边难民涌入。
  80%NJ市民未能及时撤离，贫民无力支付船票，沪宁铁路三等座票价涨至战前10倍。
  大量市民只能，也只有寄托于“国际安全区”的保护作用，哪怕实际仅有3.86平方公里。
  作为南京大屠杀题材电影，《1937》没有采用黑白画面，也没有直接急于展示日军的暴行。
  
  用了三十分钟，事无巨细的描绘了当时的南京城，描绘了陆大川两兄弟的衣食住行，社会层面对日寇侵略的变化。
  NJ市民的百态，柴米油盐，喜怒哀乐。
  既有得知蒋该死决定迁都的不安、愤怒、惶恐，也有英美介入时的欣喜，在无法离开后，只能寄托于国际观瞻以及日军的仁慈。
  小人物在历史洪流中的挣扎，让观众始终揪着一颗心。
  他们知道这不是民国时期的剧情片。
  这是南京大屠杀。
  忽然。
  时间来到了1937年12月7日，电影首次大转场。
  晨。
  武汉圣约瑟堂。
  晨祷钟声里，七彩玻璃将受难耶稣投射成十二道虹光。
  穹顶金箔映着青年会学生手中的《圣经》，铅条镶嵌的玫瑰窗随江风震颤，撒旦化作的毒蛇在彩绘伊甸园里吐出信子，画面里虚空闪烁，浮现了此刻正对着汉口江面游弋的日军舰影。
  穿阴丹士林旗袍的女学生跪在告解室前，胸针上的珐琅圣母突然渗出泪痕。
  祭坛烛火随“轰隆”闷响摇晃，穹顶壁画里诺亚方舟竟幻化成中山舰轮廓。
  管风琴奏到“哈利路亚”时，一枚不知从何处飞来的子弹，穿透彩窗钉在十字架上，玻璃碎片里的圣徒面容坠地成青天白日帽徽。
  然而教堂内无人察觉异象，如常一样的祷告。
  彩窗上的耶稣像被轰炸震歪，张国立客串的蒋该死跪在倒影变形的十字架前。
  西装口袋里飞出《泰晤士报》的头条，渗出血色的油墨，写着几个大字：“英美呼吁中日克制。”
  正是1937年12月5日，《泰晤士报》刊发的东京特派员弗莱扎的绥靖主义文章。
  教堂场景，也是历史有的行程。
  蒋该死12月7日刚结束南京防卫会议，当日确在武汉召开基督教青年会活动。
  当他说“Amen”时，所有烛火突然熄灭，除了美国国旗图案的烛台。
  空气中飘来了管风琴奏响的《茉莉花》的香味，而琴键缝隙长出带弹孔的樱花枝桠。
  电影院里的观众全都屏住呼吸。
  这个镜头转场下来，电影的基调划向了荒诞、阴冷和恐怖。
  特别是有着前期日常化的铺垫，更让有代入感的观众浑身发冷。
  这是他们难以承受的荒诞，结合电影的历史背景，镜头色彩有多么的鲜艳，心里就有多么的不适。
  镜头回到南京。
  回到陆大川兄弟身上。
  电影的镜头语言和转场前没有变化，但氛围发生了深刻的改变。
  入冬了。
  是天气，也是历史。
  12月10日。
  陆水生交付米铺的喜帖时，见到米铺已被炸毁。
  请柬烫金“囍”字似乎在血污中变成“喪”字。
  生活依然要继续。
  新街口永安商场挂出“岁末大减价”横幅。
  所谓的减价，比之几个月前，暴涨了二十多倍。
  陆大川拉着弟弟挤在抢购人群中，忽然听见穿裘皮大衣的太太发出尖叫，她的钻石戒指卡在了称重秤上。
  宪兵队朝天开枪时，陆大川注意到穿学生装的青年在分发传单，茶馆老板把收音机沉入水井，戴眼镜的洋教授在教乞丐英语“Help”。
  镜头里一切如此魔幻，又是如此的现实。
  沈三通的影迷，忽然明白了沈三通为何猛烈批判莫演，如果莫演把自己的创作限于建国前，其实没有什么问题。
  但是当他的创作手法，用在了建国后，就有了大问题，建国前和建国后是两个世界，不能混为一谈。
  莫演以魔幻现实写作建国后，只是迎合某些人或者某些势力的工具罢了。
  (本章完)